Produksi fotografi ing abad kaping 19 duwe ciri khas macem-macem proses sing digunakake kanggo njupuk lan ndandani gambar: daguerreotypes, ambrotypes, Tintypes, cetakan karbon lan karet bichromated mung sawetara.
Proses sing jembar iki bisa dipérang dadi rong klompok: sing ngasilake siji gambar uga diarani gambar kamera lan asal usul ing daguerreotype- lan proses sing ngidini pirang-pirang reproduksi - saka matriks negatif sing dipikolehi ing kamar peteng-, sing asale diarani calotype.
Saka klompok nomer loro - sing nyiptakake macem-macem reproduksi - rong teknik nyetak pancen apik: nyithak nganggo kertas uyah utawa asin lan kertas albuminous. Sing nggawe sing pertama yaiku Henry Fox-Talbot, sing entuk fotone nganggo kertas lilin sing negatif. Nanging, pencetakan albumen minangka teknik sing digawe 85% gambar sing digawe ing abad kaping 19, tegese umume warisan fotografi ing negara kita - sing cocog karo abad kasebut - yaiku ditemokake ing proses iki.
Kertas albumen minangka salah sawijining bahan pertama sing digunakake kanggo nyithak positip, lan ing taun 1839 Louis Blanquart-Evrard nyoba ngrampungake kanthi nggawe proses nggawe kaca negatif saka Niépce de St. Victor, sing substrat kasebut albumin peka karo garam perak. . Kanthi cara iki, Louis nindakake eksperimen karo koloid jinis iki lan ditrapake ing selembar kertas, nambah asil saka calotipe Henry Fox Talbot, kanggo mengko nggawe cetakan fotografi lan menehi asil menyang Akademi Ilmu Pengetahuan Prancis (Mei 27 taun 1850). Nanging, panggunaane mudhun amarga kasunyatan manawa fotografer profesional - sing nggunakake - entuk asil sing luwih apik kanthi kertas emulsi kanggo nyetak langsung (collodion utawa gelatin).
Salah sawijining kesulitan paling gedhe kanggo nggawe kertas albumin yaiku nalika kertas kasebut kepekaan karo nitrat perak, kadhang kala kontak kertas kasebut liwat lapisan albumin, lan yen kertas kasebut ora digawe kualitas apik, nitrat reaksi kimia nyebabake bintik-bintik ireng utawa bintik-bintik ing permukaan gambar. Faktor masalah liyane yaiku tingkat impurity kertas lan bahan ukuran, amarga nalika toning utawa toning gambar sing dipikolehi ing kertas albumen bisa ngasilake perubahan chromatic. Dadi, sanajan pembuatan kertas albumen pancen gampang, nanging kasusahan sing penting. Nanging, ana pabrikan sing adol kertas albumen kanthi kualitas apik, pabrik sing paling misuwur yaiku ing Jerman - utamane sing ana ing Dresden-, ing pirang-pirang yuta endhog saben taun dikonsumsi kanggo industri iki.
"Resep" kanggo nggawe kertas, uga sensitisasi sabanjure karo uyah perak, diterangake dening Rodolfo Namias ing taun 1898:
Endhog retak kanthi tliti lan albumin dipisahake karo kuning telur; sing terakhir didol menyang toko sarung tangan lan toko jajanan. Albumin cair banjur diganti dadi serpihan, kanthi tangan utawa nganggo mesin khusus, banjur ditinggalake ngaso: sawise sawetara jam dadi cair maneh, lan partikel membran bisa uga kapisah. Albumin cair sing dipikolehi ora bisa digunakake langsung, nanging kudu diidini nganti fermentasi sithik, amarga iki menehi lapisan gambar sing luwih gampang […] umume ditinggalake [difermentasi], amarga suwene wolung utawa sepuluh dina , lan ing mangsa adhem nganti limalas dina; kanthi mambu sing mual sing diwenehake, wayahe nalika wis tekan wates bisa diitung. Fermentasi banjur dihentikan kanthi nambah asam asetat sithik lan saring. Sadurunge nggunakake albumin iki, jumlah alkali klorida kudu ditambahake. Tujuan klorida iki yaiku kanggo nambah, ing sensitisasi kertas, pembentukan klorida perak klawan lapisan albumin, lan klorida perak iki jebule tepat, bebarengan karo albumin perak, prekara sensitif.
Dina iki kita ngerti manawa albumin dilebokake ing wadhah sing digawe nganggo piring seng, lan ing kertas kasebut lembaran kertas khusus kanthi kualitas apik lan bobot sithik sing pengin disiyapake dikambang. Lembaran kasebut dicelupake ing jedhing iki, ditahan ing rong sudut sing ngelawan lan alon diturunake, nyingkiri sabisa umume umpluk; sawise sak menit utawa loro banjur dicabut banjur ditutup nganti garing. Umume, godhonge duwe proteinaceous dobel saengga bisa duwe lapisan paling mengkilat lan homogen.
Sawise garing, kertas kasebut kudu ditrapake kanggo nambah gloss ing permukaan. Yen proses kasebut ditindakake kanthi bener, kertas albuminous kanthi ambu sing ora enak bakal dipikolehi (karakteristik utama kertas sing diproses kanthi apik). Kertas sing wis ana protein kasebut dibungkus bungkus sing disimpen ing panggonan sing garing kanggo sensitisasi mengko. Iki ditindakake siji utawa rong dina sadurunge digunakake, sanajan ing pertengahan taun 1850-an (J.M. Reilly, 1960) bisa diduweni sing wis kepeka lan dikemas ing sawetara papan komersial.
Kanggo sensitisasi, larutan nitrat perak 10% kanthi banyu sulingan digunakake; Sabanjure, campuran kasebut diwutahake menyang ember porselen, lan ing ngisor cahya saka lampu gawean sing ringkih (lampu gas utawa minyak, ora nate pijar), godhong albumen diambang ing adus perak suwene rong utawa telung menit; pungkasane digawe garing kaya sing padha nalika albumin, nanging saiki dadi peteng. Sawise garing, kertas dicelupake ing larutan asam sitrat 5% sajrone siji utawa rong menit lan banjur dikeringake lan garing ing antarane kertas saringan. Sawise garing, godhonge dikemas kanggo mengko digunakake, utawa digulung, kanthi sisih protein sing diadhep, ing struktur silinder sing dibungkus karo kertas. Kajaba iku, kertas sing duwe sensitivitas disimpen ing papan sing garing (M. Carey Lea, 1886).
Kanggo nindakake nyithak fotografi ing jinis kertas iki, langkah-langkah ing ngisor iki ditindakake:
a) Kertas albumin sing sensitif kena sinar srengenge nalika kena negatif, yaiku gelas kanthi substrat albumin, gelas kanthi collodion, utawa gelatin.
b) Kesan kasebut dibilas ing sangisore banyu sing mili.
c) Intonasi, umume nganggo larutan klorida emas.
d) Telpon karo sodium thiosulfate.
f) Pungkasane, dicuci banjur dilebokake ing rak kanggo pangatusan.
Cetakan albumen pisanan matte ing lumahing, lan permukaan mengkilap katon ing pertengahan taun 1950an. Kanthi ngenalake fotografi stereoskopik lan cartes de visite ("kertu kunjungan"), kertas albumen duwe ledakan paling gedhe (1850-1890).
Kanggo komersialisasi, gambar iki dipasang ing dhukungan tambahan sing kaku, lan dianut karo pati, gelatin, arab permen karet, dextrin utawa albumin (JM Reilly, op. Cit), amarga teknis lan estetika, amarga jinis kertas sing digunakake ing Print foto, kaya sing wis dibahas, lancip banget. Gambar-gambar sing ora dipasang saiki diselehake ing album, lan liya-liyane, disimpen ing bungkus utawa amplop, sing umume cenderung digulung utawa kerut, sing kaya materi sing dadi obyek panliten iki.
Cetakan albumen sing ora dikempal kasebut kanthi kritis ditekuk utawa kisut amarga ana owah-owahan asor lan suhu sing bisa kedadeyan ing papan sing disimpen sadurunge teka ing Photo Library INAH, sing uga nyebabake nyuda sawetara gambar. .
Kasunyatane, masalah sing ditemokake saka muter kertas albumen dilaporake ing buku petunjuk pertama babagan njlentrehake jinis kertas fotografi iki, lan uga solusine, sing kalebu ndandani cetakan ing dhukungan karton kaku sekunder, sanajan solusi iki mung bisa digunakake yen curl entheng (JM cit.).
Gulung kertas kasebut amarga variasi kelembapan ing lingkungan, amarga panyerepan kurang ing substrat albumin tinimbang dhukungan kertas, sing nyebabake pembengkakan serat dhukungan amarga beda ketegangan.
Stabilitas kimia lan fisik proses fotografi iki sithik banget, sing ndadekake gambar sing digawe kanthi teknik iki rentan banget, amarga faktor lingkungan lan intrinsik sing diwenehake dening karakteristik albumin lan perak fotolitik gambar sing diproduksi dening nyetak langsung.
Sanajan ana panliten babagan faktor-faktor sing ngowahi urip cetakan jinis iki, sing ngusulake sawetara cara kanggo nundha keruwetan, ora ana gambaran global babagan masalah sing ngidini cetakan fotografi sing diproduksi dening proses kasebut kasebut bisa dilestarekake kanthi cara integral.
Perpustakaan Foto INAH duwe koleksi udakara 10.000 lembar ing kertas albuminous, kabeh regane larang regane, utamane ing babagan lanskap lan potret. Sawetara foto koleksi iki ana ing kahanan sing luwih parah - sanajan kahanan panyimpenan stabil-, kanggo program kerja restorasi mekanik digawe supaya bisa nylametake potongan-potongan kasebut lan nyebarake. Ing pamulihan mekanik, teknik adaptasi sing digunakake kanggo mulihake dokumen diterapake, sing bisa ngasilake "integritas" lan kelanjutan fisik dhukungan, sanajan nalika melu-melu ing substrat utawa gambar, ana masalah serius sing diadhepi, amarga teknik lan bahan sing digunakake ora sesuai karo standar dhasar intervensi restoratif. Saliyane, metode kimia ora bisa ditrapake ing jinis cetakan iki, amarga ngowahi struktur molekul perak sing nggawe gambar (saka perak fotolitik dadi perak filamen), ngowahi nada, proses sing ora bisa dibalekake.
Mangkene carane ing ngisor iki:
a) Ngrekam foto bagean asli sing digulung sadurunge diobati.
b) Analisis fisik lan kimia saka struktur cetakan albumin.
c) Sawise dianalisis analisis potongan-potongan kasebut, mula bakal ditrapake metode wetting adhem, sing nalika nambah persentase banyu kanthi bobot ing struktur saben potongan cenderung mbuwang.
d) Kita nuli garing lan nggawe maneh pesawat asli saka foto kanthi pencet kertas.
e) Pungkasane, masing-masing dipasang dhukungan netral ph sing kaku, sing bisa njaga struktur asline, nyegah reaksi kimia sing bisa uga ana ing dhukungan utama lan gambar (luntur, noda, lsp).
Perlu dielingake manawa tugas ngluwari lan konservasi koleksi gambar fotografi penting kanggo dingerteni manawa fotografi sejatine minangka memori grafis tumrap sawijining masarakat, sawijining bangsa, lan dudu mung asil saka proses fotokimia utawa patemon karo thanatos.
