Yen sampeyan, sing maca, ana ing sangisoré telung puluh taun, bakal angel banget, utawa meh ora bisa dipikirake manawa ana aktor, aktris lan penyanyi sing ing taun 1930-an nggawe presentasi ing panggung tanpa mikropon.
Lan aku ora mung nuduhake gedung teater sing asale wis akustik sing ditliti kanthi sampurna kanggo swarane manungsa, nanging ing ruang gedhe sing dilengkapi fungsi teater, kayata adu banteng utawa stadion, padha karo para pelaku, saliyane nggegirisi. publik, dheweke ngisi swara kanthi ora mbutuhake subterfuges elektronik. Pesen seniman iki wis ana sadurunge taun 1950an lan nghias karya sing diwakili ing forum Meksiko.
Salah sawijining tahap, bisa uga sing pertama, yaiku Teater Esperanza Iris. Pancen, wiwit tanggal diresmekake tanggal 25 Mei 1918, jebule kasebut dadi teater kanthi hirarki estetis lan sosial paling dhuwur kanggo kabeh wong sing saiki ana ing Kota Mexico.
Esperanza Iris jumeneng saka sisa-sisa teater liyane: Xicoténcatl, sing rampung dibubarake supaya papan kasebut siyap dibangun kanggo Iris.
Xicoténcatl lair antawis taun 1914 lan 1915 kanthi lintang ala. Kanthi ngunggahake, wis ditemtokake manawa eksistensi kudu dikondisi; Umume tembok digawe saka kayu lan kapasitase nggayuh 1.500 penonton, faktor sing, ditambahake karo Dewan Perwakilan Rakyat, nyebabake awak kuliah kasebut nggawe keputusan: ".... Yen digatekake ana swara ngganggu dianakake sesi mantan lan tugas departemen apa wae, ora ana lisensi kanggo fungsi lan latihan sing bakal diwenehake nalika kerjane Kamar ora kerja.
Mula, Xicoténcatl ora sukses. Mengko, Bu Esperanza Iris tuku papan kasebut. Bangunan kasebut dirusak kabeh lan Teater Esperanza Iris sing anyar dibangun wiwit ngisor. Watu kaping pisanan digawe ing tanggal 15 Mei 1917 lan karya-karya kasebut diarahake dening arsitek Federico Mariscal lan Ignacio Capetillo Servín.
Kangge, Doña Esperanza nerusake tur ing luar negeri. Dheweke wis nikah nalika yuswa 15 taun karo direktur Kepala Teatro, Kuba Miguel Gutiérrez, nalika dheweke kerja karo perusahaan suster Moriones. Sawise bali saka perjalanan pertamane menyang Spanyol, dheweke tuku Teater Ideal, dadi randha lan menikah maneh karo baritone Juan Palmer.
Amarga salah urus, Esperanza Iris kelangan Ideal, lan nuduhake pratandha kegigihan sing ora kompromi, dheweke miwiti konstruksi teater sing bakal ngganti Xicoténcatl. Bangunan kasebut dikembangake kanthi kemajuan teknologi paling gedhe ing wektu iki lan malah dirancang kanthi cara kaya ngono, sawise acara wengi pungkasan, perabotan lunetarium dicopot lan papane diganti dadi kabaret Las Mil y Una Nights.
Demokrat, sing jenenge "koran Free esuk", nuduhake pelantikan Teater sing kedadeyan tanggal 25 Mei 1918: "Premiere Esperanza Iris Theatre iki dadi kristal saka impene seniman Meksiko sing ora mung negarane, nanging ing tlatah sing adoh, wis bisa ngalahake kembang mawar sing seger kanggo mahkota divette sing elegan lan apik ... Ing wolung sèket menit, kita tangi saka kursi tangan, ngrungokake cathetan perang Lagu Nasional, dileksanakake nalika teka Pak Presiden Republik, Don Venustiano Carranza ... Murub, Esperanza Iris sing lembut nyebrang koridor tengah ruangan lan, nalika munggah panggung, mbukak swiwine velvet sing gedhe banget, ing tengah-tengah giwang sing akeh, dheweke nemokake klompok kasebut saka buruh, sing diwakili dening insinyur Federico Mariscal, menehi pakurmatan kanggo para seniman ... Sampeyan kanggo ngrampungake kekarepan sing mulya, ngucapake ukara sing apik banget kanggo masarakat Meksiko lan ngucapake matur nuwun banget marang presiden amarga hadiah lan kanggo pakurmatan saka rawuh ...
Meh karo nangis sing mripate, seniman sing alus kasebut rampung kanthi rangkulan apik kanggo pasangane ing perjuangan seni, Josefina Peral, lan ing kaluhuran sing ramah karo kolaborator Juan Palmer lan maestro Mario Sánchez ... Ora mungkin menehi jeneng pribadine politik lan sosial sing melu diresmekake koliseum sing apik ... Kita nutup cathetan wartawan iki kanthi ucapan selamat kanggo para dvette, amarga dheweke wis sukses lan sukses kaya mengkristal ... "
Wiwit saiki, ana persaingan luhur antara katedral operetta "(Iris) lan" katedral tandas "(majalah Principal). Ing sawijining panggung, Iris, Palmer, Zuffoli lan uga Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lázaro lan Enrico Caruso; ing liyane, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín lan "Panzón" Roberto Soto.
Lan apa sing bakal diomongake babagan lagu lan lagu sing dirungokake para pamirsa ing sak papan utawa liyane: Fru-frú del travarán, Divine Nymph, Duo payung, aku bebek lan sampeyan sing duwe sikil; Rahayu wong sing duwe omah lan omah liyane, ing ngarepe: Kapten sing dak tresnani, Ana, Anak kucing putih, El morrongo. Nanging, wektu bakal nyebabake lintang antipodean luwih saka siji acara, kaya kedadeyan ing musim November 1937, ing Teater Abreu, ing wayah wengi ditampilake Night of Glory sing hebat, antara liya.
Teater Iris ndhisiki. Antarane 1918 lan 1940, tanpa wates seniman diarak panggung, kabeh ukuran pertama. Bisa diarani tahap sejarah iki kalebu rong wektu perang pasca-internasional sing bakal menehi Meksiko unsur-unsur penting dadi negara modern.
Mula, bareng karo pertunjukan gaya Eropa - kayata opera, komedi lan operettas - karya kritik Meksiko utawa kaluhuran nasionalis dipamerake, entheng ing pirang-pirang kasus. Iki minangka majalah musik sing mbesuk bakal dadi "varietas" sing digunakake kanggo radio, sinematograf lan, nganti saiki, minangka skema kanggo sawetara program televisi. Amarga kondhisi kasebut, karakter sentral, jinis vernakular lan konteks sing digawe argumen bakal ditafsirake liwat pirang-pirang taun.
Saka sudut liyane, zarzuela minangka jinis sing lair saka bangsawan, nanging diadopsi dening masarakat lan dadi ekspresi lagu-lagu, tari lan drama vernakular Spanyol. Mangkene pertunjukan sing duwe mitologi Yunani minangka tema (ing pertengahan abad kaping 18) bakal diowahi dadi setting regionalis (wiwit abad kaping 19). Ing Buenos Aires, zarzuela dadi porteño sainete, ing Kuba, ing majalah musik Creole utawa bufos Havana lan ing negara kita, ing zarzuela Meksiko sing mengko bakal dijupuk ing majalah musik lan varietas kasebut.
Sejatine, zarzuela Spanyol sing ora ana tandhingane La verbena de la Paloma nggambarake partai ing Madrid ing taun-taun kasebut, lan yen imajinasi wiwit mlaku, mula ora angel nyimpulake yen nalika perdana tanggal 17 Februari 1894, mesthine ora Mesthi bisa mbedakake endi pamirsa lan aktor ing endi yen watesan pemandangan ora dimediasi. Lan kedadeyan kaya ngono karo zarzuela Meksiko lan majalah musik. Pancen ana hubungane karo para paroki Meksiko sing digunakake lan dimanipulasi kanggo nuntun arus opini sajrone pirang-pirang taun. rong puluh. Saben minggu, musik anyar ditampilake kanthi musik sing beda-beda: nasionalis, "bataclanesque", kanthi acara Paris - kanthi kabeh sikil ing awang-awang; -Hey, Celia Montalván ku! -, "Psicalíptica" - kanthi albure lan kram sekolah paling apik lan ora ana leperadas-, utawa crita katresnan sing pungkasane ana romantisme Agustín Lara lan Guty Cárdenas ing Teater Politeama sing ilang. Acara populer ing kabeh dimensi iki bakal dadi bahan baku kelahiran radio komersial lan kanggo langkah pertama sinematografer nasional.
Struktur radio, teater, sinematografi lan representasi televisi utang karo tokoh kayata Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto "Panzón" Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega , Víctor Torres, Alberto Catalá lan akeh aktor lan aktris sing sekolah. Iki minangka sumber kabungahan nyata yen saiki uga ana kapribadhen ing jagad teater sing pengin nampilake zarzuelas lan acara liyane ing pengadilan iki, kanthi gaya jaman biyen lan dheweke ngaturake awake dhewe kanggo nylametake jeneng lan nilai-nilai kepribadian sing wis menehi sejarah ing sejarah Musik Meksiko lan seni pertunjukan. Matur suwun Iran Eory lan matur nuwun guru Enrique Alonso!
Sumber: Meksiko ing Wektu Nomer 23. Maret-April 1998
Antonio Zedillo Castillo
