Poster kasebut bisa uga paling tuwa lan mesthine minangka manifestasi desain grafis umum sing paling misuwur. Apa wae pendapat babagan evolusi lan prospek kartel digandhengake karo pangembangan industri lan komersial.
Institusi utawa entitas apa wae, nalika njaluk layanan poster kanggo promosi konsumsi artikel tartamtu ing pasar, difusi pertunjukan, pariwisata utawa kampanye orientasi sosial, menehi pengaruh marang eksistensi modhal grafis iki. Ing industri film, poster duwe tujuan sing mesthi lan mesthi komersial: kanggo promosi film lan nggawe pamirsa sing akeh ing bioskop.
Mesthi, Meksiko ora dadi istiméwa ing fénoména iki, lan wiwit taun 1896, wiwit tekané Gabriel Veyre lan Ferdinand Bon Bernard - utusan sadulur Lumière, sing tanggung jawab nuduhake sinematograf ing wilayah iki ing Amerika - Serangkaian program diprentah dicithak, nyebutake tampilan lan teater sing bakal ditampilake. Temboke Kota Mexico diisi karo propaganda iki, nyebabake ekspektasi gedhe lan pengaruh hebat ing bangunan kasebut. Sanajan kita ora bisa ngubungake kabeh sukses ing fungsi kasebut ing poster mini kasebut kanthi bentuk lantern, kita ngerti manawa dheweke nindakake tugas dhasar: kanggo ngumumake acara kasebut. Nanging, isih nggumunake manawa poster sing luwih cedhak karo konsep sing ana saiki ora digunakake, wiwit nalika semana, ing Meksiko, kanggo ngumumake fungsi teater - lan khusus kanggo teater majalah, genre tradhisi gedhe ing ibukutha - wis umum nggunakake gambar ing poster promosi padha karo sing digawe dening Toulousse-Lautrec, ing Prancis, kanggo acara sing padha.
Plom pertama ing bioskop Meksiko diwiwiti taun 1917, nalika Venustiano Carranza - bosen karo gambar biadab negara kasebut nyebar ing luar negeri amarga film Revolusi kita - mutusake promosi produksi kaset sing ditawakake visi Meksiko beda banget. Kanggo tujuan kasebut, diputus ora mung kanggo adaptasi melodramas Italia sing misuwur banget karo lingkungan lokal, nanging uga niru bentuk promosi, kalebu, sanajan mung nalika film kasebut ditampilake ing negara liya, gambar poster ing pundi citra pahlawan wanita sing wis sabar dawa kasebut duwe hak istimewa kanggo narik perhatian para penonton. Kosok baline, ing sisa dasawarsa pertama abad kaping rong puloh lan sajrone rong puluhan, unsur sing biasane digunakake kanggo penyebaran sawetara film sing diprodhuksi nalika semana bakal dadi antecedent sing saiki diarani photomontage , karton utawa kertu lobi: persegi panjang udakara 28 x 40 cm, ing endi foto dipasang lan kredit judhul sing bakal dipromosikake dicet ing sisih ndhuwur permukaan.
Ing taun 1930-an, poster kasebut wiwit dianggep minangka salah sawijining aksesoris penting kanggo promosi film, amarga produksi film wiwit saya tetep wiwit digawe Santa (Antonio Moreno, 1931). Nalika semana industri film ing Meksiko wiwit digawe kaya ngono, nanging ora bakal nganti taun 1936, nalika Allá en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes) direkam, nalika konsolidasi. Perlu dielingake manawa film iki dianggep minangka salah sawijining tonggak sejarah ing bioskop Meksiko, amarga amarga pinunjul global, para produser negara kasebut nemokake skema kerja lan gaya film nasionalis sing bisa ngasilake.
POSTER JAMAN EMAS MEXICAN CINEMA
Terusake garapan iki kanthi sawetara variasi, ing wektu sing suwe industri film Meksiko dadi industri sing paling penting nganggo basa Spanyol. Kanthi kasuksesan awal sing kapitalisasi kanthi kapinterane, sistem bintang dikembangake ing Meksiko, padha karo sing makarya ing Hollywood, kanthi pengaruh ing saindenging Amerika Latin, wilayah sing jeneng Tito Guízar, Esther Fernández, Mario Moreno Cantinflas, Jorge Negrete utawa Dolores del Río, ing tataran kapisan, lan Arturo de Córdova, María Félix, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, Germán Valdés, Tin Tan utawa Silvia Pinal, lan liya-liyane, wis tegese jaminan sukses ing box office. Wiwit kuwi, ing macem-macem spesialis sing ngarani Golden Age bioskop Meksiko, desain poster kasebut uga ngalami jaman keemasan. Panulis, mesthi duwe luwih akeh faktor sing disenengi; ngetrapake, tanpa kode utawa pola kerja utawa garis kerja sing wis ditemtokake, serangkaian karakteristik sing rinci rinci ing buku Carteles de la Época de Oro del cine, Meksiko / Poster Poster sing disaranake wiwit jaman Golden Cinema Meksiko, dening Charles Ramírez-Berg lan Rogelio Agrasánchez, Jr. (Archivo Fílmico Agrasánchez, Imcine lan UDG, 1997). Ing taun-taun kasebut, poster kasebut arang ditandatangani dening pengarange, amarga umume para seniman kasebut (pelukis, kartunis utawa kartunis terkenal) nganggep karya kasebut murni komersial. Ora preduli ing sadurunge, amarga karya spesialis kayata Agrasánchez, Jr., lan Ramírez-Berg, uga Cristina Félix Romandía, Jorge Larson Guerra (panulis Poster Film Meksiko, disunting dening Bioskop Nasional luwih saka 10 pirang-pirang taun, suwene mung buku babagan subyek, sing saiki ora bisa dicithak) lan Armando Bartra, yaiku yen dheweke wis bisa ngatasi jeneng kayata Antonio Arias Bernal, Andrés Audiffred, Cadena M., José G. Cruz, Ernesto El Chango García Cabral, Leopoldo lan José Mendoza, Josep lan Juanino Renau, José Spert, Juan Antonio lan Armando Vargas Briones, Heriberto Andrade lan Eduardo Urzáiz, lan liya-liyane, amarga sing duwe tanggung jawab babagan karya-karya hebat kasebut ditrapake ing poster film sing diproduksi ing antarane taun 1931 lan 1960.
PUTUS LAN PEMBARU POSTER
Sawise jaman kamulyan kasebut, uga apa sing dialami ing panorama industri film ing taun suwidakan, desain poster film ing Meksiko ngalami mediocrity sing elek lan jero, kajaba sawetara Pengecualian kayata sawetara karya sing digawe dening Vicente Rojo, Alberto Isaac utawa Abel Quezada, umume dadi apathy lan kekuningan kanthi desain mewah ing getih abang, kaligrafi skandal lan tokoh wanita sing ora sopan sing nyoba makili aktris utama. Mesthi uga ing taun-taun kasebut, utamane ing pungkasan dasawarsa iki, kaya ing aspek sejarah bioskop Meksiko liyane, ana desainer generasi anyar sing nggawe gerakan, sing mengko, bareng karo integrasi seniman plastik saka pengalaman sing luwih gedhe ing disiplin ilmu liyane, bakal nganyari konsep desain poster kanthi wani nggunakake seri bentuk lan konsep novel.
Kasunyatane, amarga kader profesional industri film Meksiko dianyarake, ing pirang-pirang aspek, pangembangan poster ora kalah. Saka 1966-67, poster sing nggabungake, minangka elemen grafis utamane, foto perwakilan ukuran gedhe saka tema sing ditrapake karo film kasebut, lan banjur ditambahake typeface sing khas lan khas banget. Lan dudu foto sing durung digunakake ing poster, nanging bedane utamane yaiku ing modalitas iki, sing dipasang ing poster kasebut mung foto gaya para aktor sing melu-melu film kasebut, nanging jelas pesen iki wis iku wis ilang pengaruhe lawas kanggo umum. Aja lali yen sistem bintang wis dadi perkara biyen nalika semana.
Gaya liyane sing nate akrab yaiku minimalis, ing endi jenenge, kabeh gambar digawe saka elemen grafis minimal. Kayane mungel nanging mesthine ora, amarga kanggo njupuk konsepsi pungkasan, perlu nggabungake serangkaian ide lan konsep babagan tema film kasebut, lan njupuk pedoman komersial sing ngidini nawakake poster sing apik sing fungsine bakal tuntas. tujuane kanggo narik kawigaten wong ing bioskop. Untunge, ing pirang-pirang kesempatan, target iki ora bisa kawujud, lan bukti iki minangka kreasi sing ora kaetung, luwih-luwih saka desainer paling produktif nalika semana, sing ora mesthi diragakake kanthi gaya sing ora bisa dipungkiri: Rafael López Castro.
REVOLUSI TEKNOLOGI ING PANGKEMBANGAN POSTER
Ing jaman saiki, target dampak merkantile lan sosial, kanthi sawetara variasi cilik, yaiku tujuan sing wis dikepengini ing Meksiko nganti ana konsep poster poster sinematografi. Mesthi wae, kita kudu negesake manawa ana revolusi teknologi sing hebat sing kita alami, utamane udakara 10 taun, salah sawijining bidang sing paling entuk manfaat ing babagan iki yaiku desain. Piranti lunak anyar sing muncul lan dianyari kanthi cepet banget menehi desain piranti alat sing nyengsemake, saliyane bisa nggampangake gaweyane, wis mbukak panorama sing jembar, sing sejatine ora ana ide utawa kekarepan. sing ora bisa nindakake. Dadi, saiki dheweke menehi kita asil saka serangkaian gambar sing apik, wani, ngganggu utawa ora bisa diterangake, sing mesthi narik kawigaten kita, luwih apik utawa luwih elek.
Ora preduli ing ndhuwur, wajar kanggo negesake manawa kabeh peralatan teknologi iki, sing diladeni para desainer, pancen minangka alat sing digunakake lan ora bisa ngganteni bakat lan inspirasi. Ora bakal kedadeyan, lan minangka bukti sing ora bisa dibantah jeneng Rafael López Castro, Vicente Rojo, Xavier Bermúdez, Marta León, Luis Almeida, Germán Montalvo, Gabriela Rodríguez, Carlos Palleiro, Vicente Rojo Cama, Carlos Gayou, Eduardo Téllez, Antonio Pérez Ñico, Concepción Robinson Coni, Rogelio Rangelez, , Bernardo Recamier, Félix Beltrán, Marta Covarrubias, René Azcuy, Alejandro Magallanes, Ignacio Borja, Manuel Monroy, Giovanni Troconni, Rodrigo Toledo, Miguel Ángel Torres, Rocío Mireles, Armando Hatzacorsian, Carolina Kerlow lan liya-liyane, akeh liyane jeneng referensi nalika ngomong babagan kartel bioskop Meksiko suwene telung puluh taun kepungkur. Kanggo kabeh wong, kanggo kabeh wong liya sing kasebut ing ndhuwur, lan sapa wae sing wis nggawe poster film Meksiko kabeh jaman, muga-muga artikel cekak iki minangka pangenalan cilik nanging pantes amarga nggawe tradhisi budaya sing luar biasa kanthi kapribadian pribadi lan nasional sing ora bisa diselaki. Saliyane ngrampungake misi utamane, amarga luwih saka siji kesempatan, korban jampi gambar, kita menyang bioskop mung ngerti yen poster kasebut luwih apik tinimbang film kasebut. Ora preduli, dheweke nindakake tugas, lan poster kasebut ngrampungake tujuwane: kanggo nyekel kita kanthi mantra visual.
Sumber: Meksiko ing Wektu Nomer 32 September / Oktober 1999
