Ing wiwitan taun 1950-an Don Tomás Espresate lan Don Eduardo Naval, sing duwe Toko Buku Madero, wis nggawe mesin cetak cilik ing Zona Rosa, ing ngendi José Azorín lan sedulur-sedulure Jordí lan Francisco Espresate kerja. Banjur tuwuh mesin lan peralatan manungsa liyane sing nuntun dheweke menyang Avena Street ing lingkungan Iztapalapa, ing ngendi Perusahaan Percetakan Madero terus lan mungkasi siklus urip ing taun 1998.
Ing taun suwidakan, Vicente Rojo, direktur seni pencetakan - kanthi dhukungan saka para buruh enom -, nyoba karo minat seni ing vignet, pigura, piring lan ukiran logam. Klompok iki tanggung jawab kanggo buku pisanan digawe ing pilihan warna, digawe ing piring logam, ing Remedios Varo, iki minangka advance kanggo jamane. Panelusuran kaya ngasilake basa sing nyusun desain grafis sejati; sekolah desainer grafis lan karir isih ora katon ing negara kita.
Minangka conto ing ndhuwur, kita bisa nyathet manawa kontras dhuwur digunakake ing film fotografi sadurunge proses iki ana ing lapangan komersial. Aplikasi industri warna "nyapu" ing cetakan poster minangka sumbangan teknologi liyane, kanggo nylametake tradhisi gelut lan pariwara tinju, uga panggunaan layar fotografi lan proposal sing luwih gedhe dadi basa ekspresif ing komposisi gambar.
Ing taun pitung puluhan, sekelompok wong enom wiwit terlibat ing karya desain mesin cetak, sing mesthi dipandu dening Vicente Rojo lan duwe ide "lokakarya", ing endi saben karya kalebu bagean saka kolektif. Pertukaran pengalaman lan sekaligus ngrampungake masalah bebarengan ndadekake gaya anyar.
Desainer kayata Adolfo Falcón, Rafael López Castro, Bernardo Recamier, Germán Montalvo, Efraín Herrera, Peggy Espinoza, Azul Morris, María Figueroa, Alberto Aguilar, Pablo Rulfo, Rogelio Rangel, panulis teks iki lan sawetara liyane, kita bisa nggarap karya nalika nyithak pelatihan lengkap minangka desainer grafis profesional. Karya kolektif iki, nalika ngatasi masalah produksi lan kanthi arah kreatif, nuntun tim printer lan desainer gedhe kanggo menehi tataran nggawe grafis ing negara kita, nyithak prangko, gaya kanggo publikasi lan poster, nggawe - tanpa usul - identitas sing dingerteni saka Grup Madero.
Ing taun sangang puluhan puluhan taun, kanthi Grup Madero praktis dibubarake, perayaan Centennial of Cinema ndadekake kita bisa kerja dadi tim lan nyoba nylametake wujud karya kolektif. Kita kumpul karo klompok desainer, kanca lan kenalan, sing dijenengi Salón Rojo, kanggo ngurmati Vicente Rojo, kanggo nggawe proyek sing partisipasi ora minat lan ing saben wong disponsori proyek dhewe nganti pungkasan, kalebu, yen prelu, biaya nyetak. Nampa kritik konstruktif ing diskusi antarane para profesional lan menehi komentar babagan proses kreatif lan usulan ideologi karya kita dhewe, kanthi nggatekake karya kasebut dudu jeneng desainer, mula ngasilake ide lan ide kanggo saben ide. ing pirang-pirang kasus, kedadeyan lan konsensus bisa ditindakake. Tema kasebut minangka pengetan abad kaping pisanan saka salah sawijining acara budaya sing paling penting ing sejarah modern: bioskop. Formulir kasebut, poster sing dirancang dening saben peserta sing bakal dicithak amarga cendhak banget, kanthi maksimal patang tinta. Ukuran pungkasan uga dibahas lan disepakati nggunakake paling gedhe (70 x 100 cm). Undhangan kasebut diwenehake menyang 23 profesional sing kepengin melu ing kahanan ing ndhuwur.
Kabeh tamu nekani rapat informasi kaping pisanan kanthi semangat lan semangat banget nampa kerja klompok. Ing rapat nomer loro, nalika mriksa babagan cithak biru, kita nesu amarga absen pisanan; analisis bahan kaku, ketat lan lancar; panemu meh ora ditulis lan saran minangka gangguan nyata; Ukuran kritik ilang lan model tartamtu dileksanakake, tanpa niat utawa agresi.
Ing rapat kaping telu, klompok kasebut dikurangi dadi 18 anggota, sing terus kerja bareng nganti pungkasan proyek. Ing fase iki, kritik sing kuwat, jelas, konstruktif lan nguntungake wiwit mili, lan alangan rasa wedi marang pendapat terbuka lan ditampa kanthi jujur dirusak. Kita bisa ngrembug babagan prinsip lan mbenerake kursus, kanthi entuk kolektif sing positif banget, sing nyebabake pangowahan struktur karya para desainer: ngasilake kanthi inisiatif lan dorongan dhewe, tanpa komitmen eksternal sadurunge sing nuduhake keamanan investasi wektu lan pegawe. Kita nganggep manawa pengalaman pertama iki, sing ngrintis sejarah disiplin ing Meksiko, wis nguwatirake kabeh peserta, wis mulang supaya kita ngrungokake lan nyebutake, mbenerake lan mbuwang ide, kanggo ngembangake proyek sing kanthi kesendirian pancen angel dilalekake lan kanggo diwasa.
Rong proyek liyane sing bakal dikembangake lan diproduksi. Kritik kaping pisanan kanggo Acteal nalika mengeti ulang tahun pertama pembantaian, sing kaping pindho minangka pengeling-eling gerakan 1968, nylametake basa-basa grafis sing bisa mbandhingake sesanti telung puluh taun kepungkur. Karya-karya pungkasan iki ora digawe maneh saka 18 peserta awal, mula judhul Salón Rojo mung didaftar ing proyek pertama lan siji-sijine.
Salon liyane bakal bisa ndeleng cahya saka pengalaman kasebut lan luwih akeh desainer sing kudu ngulandara kerja dadi tim, mula bisa dadi pengayaan.
Sumber: Meksiko ing Wektu Nomer 32 September / Oktober 1999
