Salah sawijining ahli menehi gambaran babagan periode wiwit taun 1930 nganti taun 1934, wiwit dadi proyek sing durung rampung, properti iki dadi sing paling apik ing Pusat Sejarah kutha Mexico.
Ing wiwitan abad kaping 20, Porfirio Díaz nugasake arsitek Italia Adamo Boari proyek impose Teater Nasional sing bakal ngganti sing diangkat nalika jaman Santa Anna lan bakal menehi semangat kanggo rezim dheweke. Pakaryan kasebut durung rampung miturut kekarepan asline, amarga ana sebab-sebab saka ekonomi (kenaikan biaya), teknis (ambruk bangunan sing kacathet wiwit taun-taun pertama pembangunane), nganti politik (ing wabah gerakan revolusioner diwiwiti ing taun 1910). Saka 1912, limang taun kepungkur tanpa kemajuan sing signifikan ing karya kasebut. Pungkasan, ing taun 1932, Alberto J. Pani, banjur Sekretaris Keuangan, lan Federico Mariscal -Arsitek Meksiko, murid Boarii- duwe tanggung jawab ngrampungake bangunan sing wis lawas. Dheweke ora suwe ngerti yen perkara kasebut ora mung penting kanggo ngrampungake teater Porfirian, nanging mikir kanthi tliti babagan nasib anyar bangunan kasebut sawise ana perubahan penting sing dialami dening Meksiko, utamane ing bidang budaya. Ing dokumen taun 1934, Pani lan Mariscal nyritakake:
"Pambangunan Istana Seni Rupa wis ngalami insiden pirang-pirang pirang-pirang taun suwene telung puluh taun sing cocog karo sejarah kita kanthi transformasi masarakat sing radikal."
"Wiwit saiki, ing taun 1904, nalika dhasar-dhasar Teater Nasional sing apik banget dilebokake, nganti wayahe, ing taun 1934, nalika kabeh dibukak kanggo masarakat, kanggo layanane, Istana Denda Seni, pangowahan sing jero banget kaya sing kedadeyan ing sejarah konstruksi. "
Sabanjure, Pani lan Mariscal bali menyang rong jaman pertama konstruksi teater, ing dekade awal abad iki, kanggo ngatasi periode nalika dheweke tumindak, sing saiki dadi minat kita:
"Ing periode kaping telu, sing kalebu mung taun saka 1932 nganti 1934, konsepsi anyar lair lan diwujudake. Jeneng saka Istana Seni Rupa nemtokake kanthi jelas kanggo ngelingake manawa Teater Nasional aristokrasi Porfirian ilang - paling ora amarga asale - nanging Bangsa kasebut diwenehake pusat sing penting kanggo ngatur lan nampilake kawujudan seni kasebut. kabeh jinis, teater, musik lan plastik, durung kasebar lan ora efektif nganti saiki, nanging diartikake kanthi cetha ing koheren sing bisa diarani seni Meksiko.
Iki minangka ide sing rezim revolusioner, wis rampung, ora ngrampungake Teater Nasional, wis nyatane bangunan anyar - Istana Seni Rupa - sing ora bakal dadi tuan rumah sore aristokrasi sing mokal, nanging konser, konferensi, pameran lan pertunjukan, sing menehi tandha munggahnya seni kaya seni kita saben dina ... "
Dokumen kasebut negesake posisi sing ditindakake Pani:
“… Yen pakaryan kasebut ora nanggapi kabutuhan sosial, bisa ditinggalake kanthi permanen. Saiki dudu masalah kanggo nyimpulake kanthi nyimpulake, nanging luwih becik mriksa manawa ombone ekonomi sing nuntut kesimpulane. "
Pungkasan, Pani lan Mariscal menehi katrangan rinci babagan modifikasi sing dileksanakake ing proyek Boari supaya bangunan bisa digunakake anyar sing dianggep penting banget. Modifikasi kasebut nuduhake pangowahan sing dibutuhake supaya istana bisa nindakake macem-macem fungsi. Gagasan iki revolusioner, lan sanajan saiki wis biasa, kita ora kudu lali yen papan utama sing dibangun bangunan iki wiwit saiki ing budaya Meksiko langsung ana hubungane karo metamorfosis sing diwiwiti nalika konsepsi ing taun 1932. kegiyatan sing ditindakake ing wayah awan ing Istana Seni Rupa, karo masarakat sing melu ngunjungi pameran sementara, kanggo ngujo mural (kanggo Rivera lan Orozco ditugasake kanggo peresmian Istana ing taun 1934; mengko Siqueiros, Tamayo lan González Camarena), kanggo presentasi buku utawa kanggo ngrungokake konferensi, ora bakal dipikirake manawa bangunan kasebut wis rampung miturut tujuwane Porfirio Díaz. Konsepsi Pani y Mariscal minangka bukti kreatifitas budaya sing dialami Meksiko sajrone puluhan taun sawise Revolusi.
Pani dhewe wis melu taun 1925 nalika nggawe lembaga nasional liyane sing lair saka Revolusi: ing Bank Meksiko, uga mapan ing bangunan Porfirian sing interior diowahi kanggo tujuan pungkasan dening Carlos Obregon Santacilia nggunakake basa hiasan sing saiki kondhang minangka art deco. Kaya ing Istana Seni Rupa, kelairan bank kasebut kudu menehi pasuryan kaya sing bisa ditindakake miturut jaman anyar.
Sajrone dekade pertama abad kaping 20, arsitektur lan seni hiasan nggoleki dalan anyar ing saindenging jagad, njaluk supaya direnovasi abad kaping 19 durung ditemokake. Art nouveau minangka upaya sing gagal ing babagan iki, lan saka iku, arsitek Wina, Adolf ngeculke, bakal ngumumake ing taun 1908 manawa kabeh ornamen kudu dianggep minangka tindak pidana.
Kanthi kerjane dhewe, dheweke nggawe pondasi arsitektur rasionalis anyar, kanthi volume geometris sing ringkes, nanging dheweke uga nggawe, karo Viennese liyane, Josef Hoffmann, garis dhasar Art Deco, sing bakal dikembangake ing taun 1920an minangka reaksi tumrap usulan sing luwih radikal.
Ora seneng seni deco kanthi nasib apik. Umume crita arsitektur modern ora nggatekake utawa ngremehake amarga anaronisme. Sejarawan serius arsitektur sing ngatasi masalah kasebut mung ditindakake, lan sikap iki bisa uga ora bakal bisa mbesuk. Wong Italia Manfredo Tafuri Y Francesco Dal Co., panulis salah sawijining sejarah paling arsitektur abad kaping-20, nyedhiyakake sawetara paragraf kanggo Art Deco sing, kanthi ringkes, bisa uga minangka karakterisasi paling apik sing bisa digawe saka gaya iki. Kaping pisanan, nganalisa alasan kenapa sukses ing Amerika Serikat:
"… Motif dekorasi lan alegori nambah nilai lan gambar sing gampang diasimilasi, mesthi diwiwiti saka solusi sing wis ditemtokake kanthi kaku ing level ekonomi lan teknologi. [..] Arsitektur Art Deco adaptasi karo kahanan sing paling beda-beda: eksentrik dekorasi kasebut nggawe tujuan pariwara saka perusahaan gedhe lan perlambang sing cocog menehi markas korporat lan bangunan umum. Interioré mewah, dolanan abot saka garis munggah, pamulihan solusi hias sing paling manéka warna, panggunaan bahan sing paling apik, kabeh cukup kanggo nggabungake "rasa" anyar lan "kualitas" akeh masarakat kanggo aliran kasebut. kacau konsumsi metropolitan. "
Tafuri lan dal Co uga nganalisa konteks Eksposisi Paris taun 1925 sing nyebarake Art Deco.
"Intine, operasi kasebut dikurangi dadi peluncuran mode lan rasa anyar kanggo masarakat, sing bisa nerjemahake ambisi pembaruan borjuis sing biasane, tanpa mlebu ing propinsiisme nanging menehi jaminan moderat lan gampang asimilasi. Iki minangka rasa sing bakal entuk pengaruh gedhe ing sektor arsitektur Amerika Utara sing amba, ing Prancis, mediasi anteng antara avant-garde lan tradhisi. "
Justru kahanan kompromi antarane avant-garde lan jaman kepungkur sing nggawe Art Deco cocog banget kanggo ngrampungake bangunan kaya Istana Seni Rupa, diwiwiti telung puluh taun kepungkur kanthi basa tradhisi sing saiki wis punah. Kekosongan sing dhuwur banget ing sangisore kubah sing nutupi aula gedung gedhe, sacedhake papan pameran kasebut diidini, bisa ditampilake, kanthi cara sing luar biasa, "dolanan abot sing munggah". Arus nasionalis sing saiki ana ing seni Meksiko uga bakal nemokake ing Art Deco dhukungan sing cocog kanggo ditrapake ing Istana "motif dekorasi lan alegori [sing] ngunggahake nilai lan gambar sing gampang diconto", njupuk kabeh kesempatan kanggo ngejutake kita kanthi "eksentrisitas paesan "lan" simbolisme serius ", tanpa lali" pamulihan solusi hias sing paling macem-macem [lan] panggunaan bahan sing paling apik ". Ora ana tembung sing luwih apik tinimbang ing ndhuwur kanggo njlentrehake, ing antarane ornamen liyane, motif Meksiko - Topeng Maya, kaktus, baja polesan lan tembaga sing narik perhatian para pengunjung ing Istana.
Ponakan saka Alberto J. Pani, arsitek enom Mario Pani, bubar lulus saka École des Beaux-Arts ing Paris, dadi link kanggo perusahaan Prancis Edgar Brandt, prestisius banget lan ledakane pas karo Art Deco, kanggo nyediakake elemen dekoratif kasebut (sing kudu ditambahake ing lawang, lawang, pager, pegangan tangan, lampu lan perabotan) sing penting banget kanggo dekorasi ruang pertunjukan, lobi lan area pameran. Efek liyane sing nyengsemake saka ruang kasebut diraih kanthi tampilan marmer nasional lan onyx warna-warni langka. Pungkasan, klambi kubah sing rampung ing njaba Kraton dirancang kanthi gaya sing padha Roberto Alvarez Espinoza nggunakake iga tembaga ing bala logam lan lapisan keramik saka nada logam lan géomètri sudut ing perangan sing misahake iga. Kubah kasebut, kanthi gradasi kromatik wiwit oranye dadi kuning nganti putih, minangka salah sawijining fitur khas Istana lan minangka ekspresi Art Deco sing paling penting ing njaba.
Nanging ora mung efek sukses sing dipikolehi ing bangunan kasebut, kanthi dekorasi sing apik banget supaya bisa rampung, saiki bakal dadi perhatian kita. Kaya sing wis kasebut, kudu dielingi yen sawise marmer Art Deco sing nggumunake, baja, tembaga lan kristal sing saiki ditemokake, salah sawijining proyek penyebaran artistik sing asli uga wis diwiwiti wiwit diresmekake tanggal 29 September 1934. ing endi wae ing jagad iki, dikonsumsi - ora sengaja - sajrone intensitas tartamtu ing sejarah budaya negara kita: Istana Seni Rupa.
