Keramik minangka kegiatan seni lan kreatif paling tuwa sing wis dingerteni. Penggalian arkeologi nemokake obyek sing diprodhuksi luwih saka sepuluh ewu taun kepungkur.
Keramik minangka kegiatan seni lan kreatif paling tuwa sing wis dingerteni. Penggalian arkeologi nemokake obyek sing diprodhuksi luwih saka sepuluh ewu taun kepungkur.
Biasane, ceramist kasebut minangka pengrajin anonim sing andhap asor sing ngasilake obyek utilitarian, lan mung jarang dheweke entuk pretensi seni sing luwih dhuwur.
Ing sisih Wétan, ora ana bedane antara tukang lan seniman; produk saka tukang tembikar sing ora dingerteni bisa dianggep minangka karya seni, lan ing Jepang master tukang gawean diajeni lan dianggep "warisan nasional".
Ing konteks kasebut Gustavo Pérez lan produksi keramik sing jembar katon. Kanthi meh telung puluh taun kegiatan profesional, dheweke ujar kanthi tembung dhewe:
Ing masa mudha; Nalika teka wektu milih gelar universitas, aku ora yakin apa sing bakal ditindakake. Keprigelan kasebut nyebabake aku golek lapangan liyane sing ora tradisional lan aku nemokake keramik. Aku nganggep iki lan aku mesthi urip kaya pasrawungan sing apik banget, amarga dheweke ora duwe minat sadurunge babagan seni plastik, yaiku; dudu minangka kemungkinan pembangunan profesional
Ing taun 1971, dheweke mlebu ing Sekolah Desain lan Kerajinan Ciutadella, ing kana dheweke tinggal rong taun, lan banjur nerusake magang ing Querétaro suwene limang taun. Ing taun 1980 dheweke entuk beasiswa rong taun ing Akademi Seni Belanda, lan wiwit taun 1982 nganti 1983 dheweke kerja dadi tamu ing negara kasebut. Nalika bali menyang Meksiko ing taun 1984, dheweke nginstal lokakarya "El Tomate" ing Rancho Dos y Dos, cedhak Xalapa. Wiwit taun 1992, dheweke kerja ing lokakarya dhewe ing ZencuantIa, Veracruz.
Aku kerja bareng, nyoba golek rezeki saka obyek sing ditugasake. Aku nganggep aku mandhiri, nyoba bahan lan maca buku babagan aspek teknis lan gaya, utamane seni Jepang.
Keramik kontemporer ing donya Kulon wis tuwuh maneh minangka kemungkinan ekspresi seni sing unik lan ora bisa dibaleni maneh, lan sakabehe dipisahake saka nilai utilitariane, saka pengaruh oriental sing nyebar utamane menyang Inggris, amarga sekolah Bernard Leach, sing sinau ing Jepang nalika rong puluhan.
Gustavo menehi swara ing bumi lan urip nganggo lendhut, kanthi lendhut, yaiku campuran macem-macem lempung sing disiapake.
Ing keramik, teknik sing digunakake wis ditemokake, ditemokake liwat nyoba lan kesalahan lan diwiwiti maneh. Pancen angel nggawe sing anyar, kabeh wis rampung, nanging ana papan kanggo nggawe pribadi.
Nemokake keramik minangka poros uripku, tegese kepincut lan tantangan kanggo mlebu ing jagad sing kabeh ora digatekake lan rahasia millenary sing bisa diakses saka domain perdagangan.
Perdagangan minangka ilmu, tangan lan akumulasi pengalaman saben dina. Perdagangan iku hasrat lan uga disiplin; nyambut gawe nalika nyambut gawe dadi kesenengan lan uga yen kayane mokal utawa ora ana gunane. Tekanan sing wangkal lan kayane ora ana gunane kadang-kadang nyebabake temuan penting. Ing pengalamanku dhewe, ora ana perkara penting ing pakaryan sing ditemokake ing njaba bengkel; Lan mesthi, kanthi harfiah, tangan abang ...
Gustavo mentas bali saka telung wulan ing Shigaraki, Jepang, ing kana ana tradhisi penting mbakar lempung ing oven kayu.
Ing Jepang, seniman kasebut tanggung jawab kanggo kabeh tahap proses lan mulane minangka pencipta tunggal. Sing ideal sing diupayakake yaiku nggoleki sawetara cacat ing bentuk utawa glasir.
Saben ceramist ngerti frekuensi kedadeyan sing ora dikarepake lan sing ora dikarepake nalika nindakake perdagangan, lan ngerti manawa ana frustasi sing ora bisa diendhani, penting banget kanggo tliti kanthi tliti apa sing wis kedadeyan, amarga sabenere wayahe ora ngontrol bisa nyebabake dingerteni seger; kacilakan minangka irisan mbukak kanggo kemungkinan sing durung nate dipikirake.
Pakaryanku nggoleki oyot, unsur, sing paling primitif. Aku duwe link, referensi kanggo tradhisi pra-Hispanik, seni Zapotec lan keramik saka Nayarit lan Colima. Uga nganggo seni Jepang lan sawetara ceramist Eropa kontemporer… kabeh pengaruh bisa ditampa saka basa liya, kayata lukisan Klee, Miró lan Vicente Rojo; Aku duwe karya sing pengaruhe saka tresnaku kanggo musik ...
Saben lempung, saben watu, nganggo basa sing beda, unik, lan ora bisa entek. Ngenal karo bahan sing dipilih yaiku proses dhasar lan aku mriksa sepira sethithik sing aku ngerti nalika nemokake; kanthi frekuensi sing nguwatirake lan apik banget, kepiye reaksi beda.
Ngganti posisi sikat, tekanan driji, wektu tundha utawa kemajuan proses bisa uga tegese muncul kemungkinan ekspresif sing ora dingerteni.
Ing taun 1996 dheweke disetujoni kanggo mlebu ing Akademi Keramik Internasional, sing adhedhasar ing Jenewa, Swiss, lan ing endi utamane para seniman Jepang, Eropa Barat lan Amerika Serikat diwakili.
Kita minangka rong anggota saka Meksiko: Gerda Kruger; saka Mérida, lan aku. Iki minangka klompok sing ngidini nggawe hubungan sing sugih karo tukang tembikar paling apik ing saindenging jagad, sing mbukak dalan kanggo aku menyang Jepang lan sinau babagan tren avant-garde lan kekancan karo para seniman saka saindenging jagad. Iki penting banget kanggo aku: nggatekake manawa profesional aku mung urip ing Meksiko.
Sumber: Tips saka Aeroméxico No 7 Veracruz / spring 1998
Gustavo Pérez, arsitek lempung.
