Nalika ngunjungi Walikota Museo del Templo, Kutha Meksiko, kita ora bisa kaget nalika nampa rong karakter ukuran urip sing aneh, sing nggawe kita duwe kualitas patung lan kekuatan perwakilan sing apik.
Sawetara pitakon sing, tanpa mangu-mangu, patung-patung kasebut ing pikirane para pengunjung ing Museum kasebut yaiku: Sapa sing diwakili para pria kasebut? Apa tegese busanane? Digawe saka apa? Dadi dheweke ditemokake? Ing papan endi? Kapan? Kepiye carane dheweke bisa nindakake? Lan liya-liyane. Sabanjure aku bakal nyoba mangsuli sawetara sing ora dingerteni; Sawetara wong kasebut dikatutake dening para sarjana subyek, lan liya-liyane, minangka pengamatan babagan potongan-potongan kasebut.
Iki minangka patung keramik sing padha, nanging ora padha; masing-masing nggambarake Prajurit Eagle ”(prajurit srengenge, anggota salah sawijining prentah militer sing paling penting ing masarakat Aztec), lan ditemokake ing wulan Desember 1981 nalika digali Walikota Templo, ing Enclosure Eagle Warriors.
Mesthi wae potongan kasebut digawe kanthi tujuan kanggo menehi detail estetika situs kasebut. Ora diraguhi, seniman mesthi nganggep dheweke minangka representasi, dudu para prajurit, nanging intine: para pria kebanggaan dadi klompok pilihan iki, kebak semangat lan wani sing dibutuhake dadi protagonis kinerja militer sing hebat, lan kanthi wani cukup sabar lan kawicaksanan kanggo njaga kekuwatan kerajaan. Ngerti pentinge karakter kasebut, seniman ora kuwatir babagan kasempurnaan ing rincian cilik: dheweke bebas tangan kanggo makili kekuwatan, dudu kaendahan; dheweke nyetak lan nggawe model lempung kanggo nggunakake perwakilan kuwalitas, tanpa keutamaan teknik kasebut, nanging tanpa nglirwakake. Potongan kasebut nyritakake babagan wong sing ngerti kerajinane, amarga kualitas njlimet lan solusi sing dibutuhake kanggo ukuran kasebut.
Lokasi
Kaya sing wis diandharake, kaloro patung kasebut ditemokake ing Enclosure Eagle Warriors, markas eksklusif klompok pejuang mulia iki. Kanggo menehi ide babagan papan kasebut, kudu dingerteni kepiye situs sing apik banget disusun kanthi arsitektur. Enclosure kalebu sawetara kamar, umume sing tembok tembok lan jinis "bench" watu (kanthi dhuwur 60 cm) sing menonjol udakara 1 m saka dheweke; ing sangarepe "bangku" iki arak-arakan prajurit polikrome. Ing akses menyang ruangan pertama, ngadeg ing trotoar lan ngapit lawang, ana Eagle Warriors sing ukurane urip kasebut.
Presentasine
Kanthi dawane 1,70 m lan kekandelan maksimal 1,20 ing dhuwure tangan, paraga kasebut dihiasi karo atribut urutan prajurit. Busanane, kenceng ing awak, minangka perwakilan gaya elang sing nutupi tangan lan sikil, sing pungkasan mudhun ing ngisor dhengkul, ing endi cakar manuk katon. Sikile disapu nganggo sandal. Tangan sing ditekuk digambar ing ngarep, kanthi ekstensi menyang sisih sing makili swiwine, sing nggawa wulu kanthi gaya. Lemari klambi sing apik yaiku helm sing elegan kanthi bentuk sirah elang kanthi cucuk sing mbukak, mula pasuryan prajurit kasebut muncul; nduweni perforasi ing irung lan cuping kuping.
Elaborasi kasebut
Awak lan pasuryan kasebut dicetak, amarga ing njero kita bisa ndeleng bekas driji saka artis sing nggunakake lempung kanthi tekanan kanggo nggayuh lapisan sing kandel lan seragam. Kanggo lengen, dheweke mesthi nyebar lempung lan muter supaya bisa dibentuk banjur gabung karo awak. "Helm", swiwine, stilasi plumage lan cakar dimodelake banjur ditambahake ing awak. Bagian-bagian kasebut ora lancar, ora beda karo bagean awak sing katon, kayata rai, tangan lan sikil. Amarga ukurane, gaweyan kasebut kudu ditindakake kanthi sawetara, sing digandhengake nganggo "paku" sing digawe saka lempung sing padha: siji ing pinggul, siji liyane ing saben sikil ing dhengkul lan sing pungkasan ing endhas. gulu dawa banget.
Tokoh-tokoh kasebut isih ana, kaya sing wis dakkandhakake, nanging nganti saiki durung kita ngerti kepiye anggone nindakake posisi kasebut; Dheweke ora mandhegake apa-apa lan ing njero sikil - sanajan kothong lan sawetara perforasi ing tlapak sikil - ora ditemokake bahan sing bakal ngomong babagan struktur interior. Saka dedeg piadege, aku bakal wani mikir manawa dheweke duwe instrumen perang - kayata tombak - sing mbantu njaga posisi.
Sawise bagean-bagean kasebut wis dipanggang lan dipasang bareng, patung-patung kasebut dipasang langsung ing papan sing bakal dikuwasani ing Enclosure. Sawise tekan gulu, sampeyan kudu ngiseni dodo nganggo watu kanggo menehi dhukungan ing njero, lan banjur watu liyane dilebokake ing bolongan sing ana ing dhuwur pundhak supaya aman ing papan sing bener.
Kanggo meh podo karo plumage elang, lapisan stucco (campuran jeruk lan pasir) kandel ditrapake ing setelan kasebut, menehi saben "bulu" bentuk individu, lan padha kanggo nutupi watu-watu sing nyengkuyung gulu lan katon manungsa. . Uga ditemokake sisa-sisa bahan iki ing "helm" lan sikil. Babagan bagean awak sing ora dikepengini, kita ora nemokake sisa-sisa sing ngidini kita negesake manawa ditutupi utawa polikrom langsung ing lumpur. Prajurit ing sisih lor meh njaga stucco saka setelan jas, nanging ora ing sisih kidul, sing mung duwe dekorasi iki.
Ora diraguhi, pucuking njlimet karya kasebut yaiku polychrome, nanging sayange kondhure pemakamane ora kondhang kanggo dilestarekake. Sanajan saiki kita mung bisa mikir babagan panggung babagan total konsepsi artis, nanging potongan-potongan kasebut isih apik banget.
Nylametake
Wiwit ditemokake, ing Desember 1981, arkeolog lan restorer miwiti gaweyan nylametake bebarengan, amarga perawatan konservasi kudu ditrapake wiwit digali, supaya bisa nylametake kalorone obyek kasebut ing integritas materi minangka bahan sing bisa digandhengake.
Patung kasebut ana ing posisi asline, amarga ditutupi isi bumi kanggo nglindhungi nalika nindakake tataran sabanjure. Sayange, bobote konstruksi ing potongan kasebut, uga kasunyatane yen nembak derajat tembak sing sithik (sing nyebabake keruwetan keramik), nggawe retak, ngalami pirang-pirang istirahat ing kabeh struktur. Amarga jinis patah tulang (sawetara ana sing diagonal), "serpih" cilik sing ditinggalake, supaya bisa entuk total pamulihan saka materi sing dikepengini- mbutuhake perawatan sadurunge diangkat. Bagéan sing paling kena pengaruh yaiku endhas, sing mudhun lan ilang bentuke kabeh.
Kelembapan sing disebabake dening pengisi watu lan yodium lan tembakan sing ora apik, nggawe keramik kasebut minangka bahan sing rapuh. Suwene pirang-pirang dina, pengisian banyu saya sithik, dirawat kanthi tliti kanggo njaga tingkat asor, amarga pangatusan kanthi tiba-tiba bisa nyebabake kerusakan luwih gedhe. Dadi, fragmen kasebut dicopot nalika diluncurake, foto lan rekaman panempatan sadurunge saben tumindak. Sawetara wong, sing bakal diangkat, dilebokake ing kothak ing kasur katun lan diangkut menyang lokakarya restorasi. Ing sing paling rapuh, kayata sing duwe "papan" cilik, kudune kudung kudung, sentimeter nganti sentimeter, sawetara area kanthi kain kasa sing dipasang karo emulsi akrilik. Sawise bagean kasebut garing, kita bisa pindhah tanpa ngilangi materi. Bagéan gedhe, kayata batang lan sikil, diikat kanggo nyokong banjur ora bisa nggunakake komponen cilik ing pirang-pirang istirahat.
Masalah paling gedhe sing ana ing dekorasi prajurit ing sisih lor, sing ngreksa pirang-pirang wulu stucco sing, nalika udan, konsistensi tempel alus sing ora bisa disentuh tanpa ilang bentuk. Iki diresiki lan digabung karo emulsi akrilik amarga tingkat bumi mudhun. Sawise stucco entuk atose nalika garing, yen wis ana lan kahanan keramik sing diidini, mula bakal gabung, nanging iki ora mesthi bisa ditindakake amarga umume ora duwe fase lan lapisan tebal bumi ing antarane, mula luwih becik nyelehake stuko ing papan banjur kupas kanggo dipasang maneh sajrone proses restorasi.
Pakaryan nylametake bagean ing kahanan kasebut tegese ngurus kabeh detail kanggo ngreksa kabeh data sing nyumbang karya kasebut ing aspek minangka dokumen sejarah, lan uga kanggo nemokake kabeh materi sing dadi rekonstruksi estetis. Pramila kadang-kadang karya iki kudu ditindakake kanthi alon banget, nglamar perawatan ing wilayah cilik supaya materi bisa pulih konsistensi sing cukup lan melu-melu tanpa resiko lan pindhah menyang situs sing bakal dileksanakake cara konservasi lan restorasi sing relevan.
Pamulihan
Amarga dimensi pakaryan lan derajat fragmentasi, potongan-potongan kasebut digunakake sejajar karo penyelamatan, nalika tekan bengkel kasebut. Sadurunge ngeringake asor, saben potongan dicuci nganggo banyu lan deterjen netral; mengko reregetan sing ditinggalake jamur dicopot.
Kanthi kabeh bahan sing resik, keramik uga stucco, perlu kanggo nggunakake konsolidasi kanggo nambah resistensi mekanik, yaiku kanggo nggawe struktur resin yen nalika pangatusan bakal menehi atose luwih gedhe tinimbang sing asli, sing wis Apa kita sebut, kurang. Iki ditindakake kanthi nyisipake kabeh fragmen ing larutan Ir saka kopolimer akrilik kanthi konsentrasi sithik, nganti adus suwene pirang-pirang dina - gumantung karo kekandelan sing beda- supaya penetrasi lengkap. Banjur diijini garing ing lingkungan sing ditutup kanthi hermetis supaya ora nguap pelarut sing cepet, sing bakal nyeret bahan konsolidasi menyang permukaan, dadi inti dadi ringkih. Proses iki penting banget amarga yen dirakit, potongan kasebut bobote akeh, lan amarga wis ora ana ing konstitusi asline, mula dadi luwih rentan. Sabanjure, saben fragmen kudu direvisi amarga akeh sing retak, sing ditempelake adesif ing macem-macem konsentrasi kanggo nggayuh kesatuan sing sampurna.
Sawise kabeh bahan sing ringkih saka bahan kasebut diilangi, fragmen kasebut disebar ing tabel miturut bagean sing cocog lan rekonstruksi bentuke diwiwiti, gabung karo fragmen kanthi polivinil asetat minangka perekat. Perlu dielingake yen iki minangka proses sing tliti banget, amarga saben fragmen kudu digabung kanthi sampurna miturut resistensi lan posisine, amarga iki ana pengaruh nalika nggabungake fragmen pungkasan. Nalika makarya terus, dadi luwih rumit amarga bobot lan dimensi sing dipikolehi: angel banget kanggo entuk posisi sing bener sajrone pangatusan adhesif, sing ora langsung. Amarga bobot sing gedhe banget kanggo gegayuhan lan gegayuhan, gabungane ing bagasi kasebut kudu ditindakake kanthi varian, amarga kekuwatan ditindakake sing ngalangi adhesi. Salajengipun, tembok area sendhi sing cocog karo bagasi tipis banget, mula ana risiko yen bakal ilang nalika lengen dipasang. Amarga alasan iki, perforasi digawe ing sisih loro lan ing saben sisih sendhi, lan njupuk kauntungan saka kasunyatan manawa lengen duwe bolongan ing sadawane dawa, batang baja tahan karat diwenehake kanggo nyebarake kekuwatan. Perekat sing luwih kuat ditrapake ing sendi kasebut kanggo njamin, kanthi macem-macem cara, ikatan sing tetep.
Sawise bentuk integral patung bisa ditemokake, bagean sing ilang - sing paling sithik- diganti lan kabeh sendhi didandani karo tempel adhedhasar serat keramik, kaolin lan poletanil asetat. Tugas iki ditindakake kanthi tujuan dual kanggo nambah resistensi struktural lan sekaligus duwe dhasar kanggo aplikasi warna sabanjure ing garis istirahat kasebut, saengga entuk tautan visual kabeh fragmen nalika diamati saka jarak paparan normal. Pungkasane, stucco sing wis dipisahake nalika nylametake dilebokake.
Amarga potongan kasebut ora bisa dideleng dhewe, struktur internal batang baja tahan karat lan lembaran logam sing dipasang ing titik persimpangan embon dirancang kanggo dipamerake, kanthi cara supaya paku ndhukung struktur sing nyebarake gedhe bobot lan mbenakake menyang pangkalan.
Pungkasan, amarga pakaryan sing digawe, patung kasebut wis ditampilake ing Museum. Saiki kita bisa ngapresiasi, liwat pengetahuan lan sensitivitas teknis artis, apa perang, kekuwatan lan kebanggaan kerajaan gedhe sing ditrapake kanggo wong Aztec.
Sumber: Meksiko ing Wektu Nomer 5 Februari-Maret 1995
